«Pesadilla en Elm Street» tiene el honor de haber revivido el género slasher, tan explotado y manoseado con sagas como «La matanza de Texas», «Viernes 13» y «Halloween», en una época en la que parecía que todo estaba ya inventado en el género. La idea de un personaje capaz de atacar en los sueños, momento en el que todos somos más vulnerables, sedujo a millones de espectadores en todo el mundo, un personaje que acabó convirtiéndose en un referente en el mundo del cine de terror y en in icono pop: Freddy Krueger.

Freddy es un ser diabólico, vengativo y que lleva la maldad en la sangre pero también es un personaje carismático, irónico, inteligente y sarcástico, ingredientes muy novedosos en el cine de terror de aquella época, que acostumbraba a mostrarnos a asesinos en serie que se limitaban a abrir en canal a sus víctimas así sin más. Sin embargo Freddy sabía jugar al gato y al ratón con sus víctimas, era novedoso a la hora de cometer sus crímenes y en ocasiones…incluso resultaba tronchante.

WES CRAVEN: EL PADRE DE LA CRIATURA QUE LE CONVIRTIÓ EN EL MAESTRO DEL TERROR

Wes Craven llegó tarde al mundo del cine, entre otras cosas porque vivió en el seno de una familia muy religiosa que veía eso del séptimo arte como un invento del diablo. Inició su carrera como maestro en un instituto y empezó a tentarle la idea de dirigir cine cuando fundó el cineclub del centro en el que impartía clases. Allí se enamoró de las películas de Fellini y de Buñuel, películas como las que él deseaba realizar. Sin embargo el destino le depararía hacerse un hueco en el mundo del terror de forma accidental. Fue contratado como montador por Sean S. Cunningham, el director de «Viernes 13». Su buen hacer como montador hizo que Cunningham le propusiese escribir algo de terror que fuera barato de realizar y le ofreció la dirección de la película. Wes Craven se puso manos a la obra y de ahí salió «La última casa a la izquierda» (1972), una historia muy explícita sobre la violación y asesinato de dos jóvenes de una dureza tan extrema que incluso provocó motines en algunos de los cines en los que se proyectaba. Sin embargo la película fue todo un éxito de taquilla, algo que se volvería a repetir más tarde cuando se hizo cargo de «Las colinas tienen ojos» (1977), un largometraje en el que una familia que viaja en caravana es atacada por otra que tiene entres sus aficiones zamparse a todo bicho viviente que pase cerca de su guarida.

UN PROYECTO EN EL QUE NADIE CREÍA Y UN RODAJE QUE FUE UNA AUTÉNTICA PESADILLA

Tras dos éxitos en taquilla Wes Craven se tomó un año sabático para escribir el guion de «Pesadilla en Elm Street». Una vez finalizado las grandes productoras lo fueron desechando argumentando que la historia no era creíble, incluso Disney dio su visto bueno siempre y cuando se rebajara la dosis de violencia para convertirla en una película apta para todos los públicos, algo a lo que Craven se negó.

El proyecto caería en manos de Robert Shaye, dueño de New Line Cinema, una distribuidora de cine de terror de serie B que se entusiasmó con el proyecto. EL problema era que nunca habían producido nada y no tenían presupuesto con el que rodar la película. Finalmente Bob Shaye reunió poco más de un millón y medio de dólares hipotecando su casa, pidiendo dinero a amigos y solicitando un crédito con cláusulas abusivas. Por su parte Wes Craven cedió todos los derechos de su personaje lo que le hizo perder el control creativo sobre futuras secuelas y una gran cantidad de dinero en concepto de derechos de autor. Hay que señalar que Craven nunca concibió la película como el principio de una saga y tampoco estuvo de acuerdo con ninguna de sus secuelas ya que a su juicio no respetaban la idea original. Tras superar sus diferencias con Bob Shaye y firmar un acuerdo en el que participaba de forma retroactiva en los beneficios generados por Freddy Krueger, Craven dirigiría «La nueva Pesadilla de Wes Craven» (1984) que aunque naufragó en taquilla sentó las bases de lo que sería el inicio de «Scream»(1996), otra mítica franquicia sobre la cual sí se preocupó, y mucho, de mantener el control creativo en todas las secuelas.

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